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木兰花慢
拆桐花烂漫[1]，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野[2]，芳景如屏[3]。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰[4]。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。　　盈盈[5]。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪坠珥[6]，珠翠纵横[7]。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾[8]。拚却明朝永日[9]，画堂一枕春酲[10]。
[注释]
[1]拆：绽裂，指花蕾绽开。
[2]缃桃：子叶桃。缃为嫩黄色。
[3]屏：屏风。此指屏风上的彩画。
[4]雕鞍：指马。绀（gàn）：红青色。幰（xiǎn）：马车的车幔。坰（jiōng）：远野。郊坰，即指郊野。
[5]盈盈：本指姿态美好状，此指美女。
[6]簪：发簪。珥：耳环。
[7]纵横：指散落满地之状。
[8]金罍：指酒杯。罄：尽。玉山倾：《世说新语》中谓嵇康“其醉也，伟俄若玉山之将崩”，后世遂以玉山倾或玉山倒形容酒醉。
[9]拚（pàn）却：甘愿。
[10]酲：病酒，醉酒。
[点评]
这是一篇以清明时分的郊野景况以描写对象，展示了北宋承平气象的作品。在唐代诗人眼中，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，然而在柳永笔下，却是一派旖旎春光和游春盛况。起笔五句勾勒景物，“拆”字有味，且极有力，元代沈义父《乐府指迷》中说：“第一句，不用空头字在上，故用‘拆’字，言开了桐花烂漫也。”空头字，即虚字，用实字领起全篇，有劲挺的骨感。这也就是词家所谓“起处不宜泛写景，宜实不宜虚”（况周颐《蕙风词话》卷一）之意。“烂漫”二字，形容桐花的光彩，随即以“乍疏雨、洗清明”六字，点出节候特征，“洗”字也很见匠心，绘出清新温润的雨后景象。“艳杏”二句是铺叙，以画面感极强的鲜明色泽渲染春天的声势，笔酣墨饱。“芳景”句收束，“屏”，指画有秀丽景色的屏风。此二十四字写景，也确有画中意味。自“倾城”以下，直至下片“珠翠纵横”句，贯通上下片的都是对都会仕女清明踏青之盛况的描述。倾城出游，万人空巷，探春嬉乐，人则摩肩接踵，车则络绎不绝，春风骀荡，弦管悠扬，新声新曲，耳不暇接。其中“倾城”三句平叙事实，“风暖”两句则又是铺叙，由此也可见柳永词也是十分讲究词意和层次的错落的。如果说，这段描写主要是从总体着眼的，随后的下片则转为富于象征意味的细节刻画：那些体态盈盈的盛装女子，欢笑着，嬉闹着，似有意、似无意地展现着她们清丽的容光和艳冶的神态，同时，她们掉落在路旁的“遗簪坠珥”，不知道又牵起了多少年少人的遐想，而这一切又全都是在明媚春光的背景下，也就越发引起人的“欢情”了。词意转而拍合到自身，南朝谢朓的《入朝曲》中说：“江南佳丽地，金陵帝王州”，故此“佳丽地”往往便成为金陵、苏州、杭州这些江南都会的代名词了，柳永此词虽未必能确指何处，但所写为江南春景是可以肯定的。如此春光，本就令人迷醉，怎能不畅怀酣饮呢？且醉，且醉，哪怕明朝画堂沉睡！或以为此数句仍是写踏春女子的欢饮，但“玉山倾”这个典故似从无用于女子者，故不取之。词意至此，已把游春盛况写到了极致。这种沉醉于享乐而忘怀一切的狂欢情绪，完全不是颓废空虚的体现，相反是对春天之美好、生活之欢乐的体验，词中洋溢流荡的是愉悦的人生情感，是生机盎然的春之旋律，而这正是富庶繁盛的太平气象。从结构上来看，此词和一般的双调词有所不同，它打通上下两片，以清明景象起，以个体情感体验终，中间大段则一气贯注地全力刻画游春之盛，笔势舒展，开合有致，铺陈始终，形容曲尽，颇有点类似于六朝小赋的表现手法，而这正是柳词善用“赋笔”的特点。在音律上，此词也是很耐玩味讽咏的，如“倾城”、“盈盈”、“欢情”三短句，俱押韵，近人蔡嵩云《柯亭词论》谓此三韵“均作一顿，极有姿致……最能发调”，从词意来看，这三个短句也的确都是引发下文的关键之笔，所以前人说此词“得音调之正”（吴师道《吴礼部词话》），后来辛弃疾作《木兰花慢》四首，这三处都不押韵，在词律的精审上便不如柳永了。